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<!DOCTYPE html>

<title>Medium Cool</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Medium Cool</span></h1>

</header>

</div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>

<td colspan="2" class="medien-titel">Film

</td></tr>

<th>Titel

</th>

<td>Medium Cool

</td></tr>

<tr>

<th>Produktionsland

</th>

</td></tr>

<tr>

<th>Originalsprache

</th>

<td><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">Englisch</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Erscheinungsjahr

</th>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filml%C3%A4nge" title="Filmlänge">Länge</a>

</th>

<td>111 Minuten

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Altersfreigabe" title="Altersfreigabe">Altersfreigabe</a>

</th>

<td>

</td></tr>

<tr>

</th></tr>

<tr>

<th><a href="Filmregisseur" title="Filmregisseur">Regie</a>

</th>

<td><a href="Haskell_Wexler" title="Haskell Wexler">Haskell Wexler</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Drehbuchautor" title="Drehbuchautor">Drehbuch</a>

</th>

<td>Haskell Wexler

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmproduzent" title="Filmproduzent">Produktion</a>

</th>

<td>Tully Friedman<br>Michael Philip Butler<br>Steven North

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmkomponist" title="Filmkomponist">Musik</a>

</th>

<td><a href="Mike_Bloomfield" class="mw-redirect" title="Mike Bloomfield">Mike Bloomfield</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Kameramann" title="Kameramann">Kamera</a>

</th>

<td>Haskell Wexler

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmeditor" title="Filmeditor">Schnitt</a>

</th>

<td><a href="Verna_Fields" title="Verna Fields">Verna Fields</a>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">Besetzung

</th></tr>

<tr>

<ul><li><a href="Robert_Forster_(Schauspieler)" title="Robert Forster (Schauspieler)">Robert Forster</a>: John Cassellis</li>

<li><a href="Verna_Bloom" title="Verna Bloom">Verna Bloom</a>: Eileen Horton</li>

<li>Peter Bonerz: Gus</li>

<li><a href="Marianna_Hill" title="Marianna Hill">Marianna Hill</a>: Ruth</li>

<li>Harold Blankenship: Harold Horton</li></ul>

</td></tr>

</tbody></table>

</div>

<p><b>Medium Cool</b> ist ein <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">US-amerikanischer</a> Film von <a href="Haskell_Wexler" title="Haskell Wexler">Haskell Wexler</a> aus dem Jahr <a href="Filmjahr_1969" title="Filmjahr 1969">1969</a>. Er verbindet Elemente des Spielfilms und des <a href="Dokumentarfilm" title="Dokumentarfilm">Dokumentarfilms</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<p>John Cassellis arbeitet als Kameramann für den <a href="Chicago" title="Chicago">Chicagoer</a> Fernsehsender WHJP. Er filmt Verkehrsunfälle, <a href="Human_Interest" title="Human Interest">Human-Interest</a>-Geschichten oder politische Veranstaltungen, bleibt aber von seiner Arbeit ebenso emotional unberührt wie in seiner Beziehung zu der Krankenschwester Ruth. Als er die alleinerziehende Eileen und ihren Sohn Harold kennenlernt, beginnt er eine emotionale Bindung zu den beiden aufzubauen. Wegen seiner lautstarken Empörung darüber, dass sein Arbeitgeber das <a href="Federal_Bureau_of_Investigation" title="Federal Bureau of Investigation">FBI</a> das Rohmaterial seiner Aufnahmen hat sichten lassen, wird John entlassen. Während der Unruhen, die die 1968er <a href="Democratic_National_Convention_1968" title="Democratic National Convention 1968">Democratic National Convention</a> in Chicago begleiten, verschwindet Eileens Sohn. In ihrer Verzweiflung bittet sie John um Hilfe, der sich dazu bereit erklärt. John verliert während der Fahrt die Kontrolle über seinen Wagen; Eileen stirbt noch am Unfallort, John wird lebensgefährlich verletzt. Ihr Unfall wird von Passanten und Fernsehteams beobachtet, die das Geschehen fotografieren und filmen, ohne den Verletzten zu Hilfe zu eilen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hintergrund">Hintergrund</h2></div>

<p>Der Titel des Films geht auf den <a href="Kommunikationstheorie" class="mw-redirect" title="Kommunikationstheorie">Kommunikationstheoretiker</a> <a href="Marshall_McLuhan" title="Marshall McLuhan">Marshall McLuhan</a> zurück, der mit „hot media“ („heiße Medien“) und „cool media“ („kühle Medien“) Medienformen unterschied, die eine größere oder geringere Partizipation des Betrachters verlangen. Zu den „cool media“, die nach McLuhan eine größere Partizipation verlangen aber auch größere Distanz zum Gezeigten erlauben, zählte er u. a. das Fernsehen.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Haskell Wexler drehte die Aufnahmen von Eileen, die ihren Sohn sucht, inmitten der aktuellen Protestveranstaltungen, die rund um den Parteitag der <a href="Demokratische_Partei_(Vereinigte_Staaten)" title="Demokratische Partei (Vereinigte Staaten)">Demokraten</a> stattfanden. Zu Beginn des Films sind ebenfalls dokumentarische Aufnahmen zu sehen, in der Mitglieder der <a href="Nationalgarde_der_Vereinigten_Staaten" title="Nationalgarde der Vereinigten Staaten">Nationalgarde</a> den Umgang mit Demonstranten proben.

</p><p>An einigen Stellen des Films sind Songs von <a href="The_Mothers_of_Invention" title="The Mothers of Invention">The Mothers of Invention</a> zu hören, unter anderem während eines Konzerts, das John und Eileen besuchen. Die auf der Bühne spielende Band ist jedoch eine andere.

</p><p><i>Medium Cool</i> wurde am 27. August 1969 in <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a> und am 24. September 1969 in <a href="Los_Angeles" title="Los Angeles">Los Angeles</a> erstaufgeführt. Am 23. Oktober 1970 startete er in den <a href="Bundesrepublik_Deutschland" class="mw-redirect" title="Bundesrepublik Deutschland">deutschen</a> Kinos.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-tcm_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-tcm-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-ldif_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-ldif-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kritiken">Kritiken</h2></div>

<p>„Ein wütender, technisch brillanter Film, der einige der Ereignisse des letzten Jahres als Hintergrund […] als Erweiterungen der fiktiven Charaktere benutzt. […] Das Resultat ist ein Film von großer visueller Kraft, eine Art filmisches <a href="Guernica_(Gem%C3%A4lde)" title="Guernica (Gemälde)">Guernica</a>, ein Porträt eines explodierenden Amerikas, das in Bruchstücke aus Feindseligkeit, Misstrauen, Angst und Gewalt zerspringt. Der Film ist jedoch weitaus weniger komplex als er erscheint. Die Geschichte um das allmähliche emotionale und politische Erwachen von John Cassellis wird durch die emotionale und politische Tragweite des eigentlichen Geschehens minimiert, das wir, die Zuschauer, direkt erfahren statt durch den Protagonisten. Dies ist ein grundlegendes Problem der Sorte Filme, die Fakt und Fiktion zusammenführen wollen.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card"><a href="Vincent_Canby" title="Vincent Canby">Vincent Canby</a>, <a href="The_New_York_Times" title="The New York Times">The New York Times</a></span><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<p>„Drama und Dokument, die Biographie des Helden und die öffentlichen Ereignisse, deren Zeuge und Opfer er wird, werden ziemlich mechanisch und konventionell verbunden. […] Selbst bei den Aufnahmen von Demonstrationen und Polizeibrutalität beim Chikagoer Parteitag der Demokraten bleibt [die Kameraarbeit] der Hollywood Schule verpflichtet. […] Immerhin bewahrt das den Film vor den Fallen des <a href="Direct_Cinema" title="Direct Cinema">cinema direct</a>: Aus der unbeholfenen Fiktion dieses Films erfährt man doch mehr über Amerika als aus dem blinden Dokumentarismus der meisten Fernsehreportagen.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card">Frieda Grafe und Enno Patalas: Filmtips in <a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Die Zeit</a></span><sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<p>„Für Wexler [ist es] ganz selbstverständlich, daß Johns Reportagen bei <a href="Central_Intelligence_Agency" title="Central Intelligence Agency">CIA</a> und FBI kursieren, daß seine Hauptfigur erst den Fernseh-Job, dann die Nerven und schließlich die Gewalt über das Lenkrad verliert. Doch gerade dieses im Grunde private Verhängnis diskreditiert (neben eingestreuten Bettgeschichten) den gutgemeinten Versuch des Regisseurs, mit kleinem Budget (600 000 <a href="US-Dollar" title="US-Dollar">Dollar</a>) zur großen Bewußtseinsveränderung bei den TV-Profis beizutragen: Die politischen Wirklichkeitszitate dienen, wie seit je in Hollywood üblich, nur der moralischen Erweckung des Helden. Warum die nötig ist, wird jedoch kaum erörtert.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card"><a href="Der_Spiegel" title="Der Spiegel">Der Spiegel</a></span><sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<p>„Kameratechnisch hervorragende, virtuos montierte Dokumentaraufnahmen von den Unruhen, die 1968 Chicago erschütterten, werden nicht ganz überzeugend mit der Geschichte eines Fernsehreporters verflochten.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card"><a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a></span><sup id="cite_ref-ldif_5-1" class="reference"><a href="#cite_note-ldif-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<p>„Ein eher impressionistischer als analytischer Film, der zwar hervorragend fotografiert ist, aber auch zahlreiche Längen aufweist.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card"><a href="Evangelischer_Filmbeobachter" class="mw-redirect" title="Evangelischer Filmbeobachter">Evangelischer Filmbeobachter</a></span><sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auszeichnungen">Auszeichnungen</h2></div>

<p><i>Medium Cool</i> gewann 1969 den Großen Preis des <a href="Internationales_Filmfestival_Mannheim-Heidelberg" title="Internationales Filmfestival Mannheim-Heidelberg">Internationalen Filmfestivals Mannheim-Heidelberg</a>. 2003 wurde der Film als „kulturell, historisch oder ästhetisch bedeutsam“ in das <a href="National_Film_Registry" title="National Film Registry">National Film Registry</a> der <a href="Library_of_Congress" title="Library of Congress">Library of Congress</a> aufgenommen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0064652/"><i>Medium Cool</i></a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Vincent Canby: <cite style="font-style:italic">Real Events of '68 Seen in 'Medium Cool':Haskell Wexler Wrote and Directed Movie</cite>. In: <cite style="font-style:italic">The New York Times</cite>. 28. August 1969, <a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <span style="white-space:nowrap"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%220362-4331%22&key=cql">0362-4331</a></span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nytimes.com/1969/08/28/archives/real-events-of-68-seen-in-medium-coolhaskell-wexler-wrote-and.html">nytimes.com</a> [abgerufen am 23. Oktober 2019]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Medium+Cool&rft.atitle=Real+Events+of+%2768+Seen+in+%27Medium+Cool%27%3AHaskell+Wexler+Wrote+and+Directed+Movie&rft.au=Vincent+Canby&rft.date=1969-08-28&rft.genre=journal&rft.issn=0362-4331&rft.jtitle=The+New+York+Times" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Bill Kovarik: <i>Revolutions in Communication: Media History from Gutenberg to the Digital Age,</i> Continuum, New York 2011, ISBN 978-1-4411-1460-0, S. 10.</span>

</li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160304052735/http://wwwdb.oscars.org:8100/servlet/impc.DisplayCredits?primekey_in=2007060613:42:45203959063">Medium Cool</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 4. März 2016 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) im Verzeichnis der <a href="Academy_of_Motion_Picture_Arts_and_Sciences" title="Academy of Motion Picture Arts and Sciences">Academy of Motion Picture Arts and Sciences</a>, abgerufen am 21. Juni 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-tcm-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-tcm_4-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.tcm.com/tcmdb/title/83188/Medium-Cool/"><i>Medium Cool</i></a> auf Turner Classic Movies, abgerufen am 21. Juni 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-ldif-5"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-ldif_5-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-ldif_5-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.filmdienst.de/film/details/30507"><i>Medium Cool.</i></a> In: <i><a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a>.</i> <a href="Filmdienst" title="Filmdienst">Filmdienst</a>,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 26. Mai 2021</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AMedium+Cool&rft.title=Medium+Cool&rft.description=Medium+Cool&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.filmdienst.de%2Ffilm%2Fdetails%2F30507&rft.publisher=%5B%5BFilmdienst%5D%5D"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">„[…] an angry, technically brilliant movie that uses some of the real events of last year […] as backgrounds that are extensions of the fictional characters. […] The result is a film of tremendous visual impact, a kind of cinematic "Guernica," a picture of America in the process of exploding into fragmented bits of hostility, suspicion, fear and violence. The movie, however, is much less complex than it looks. The story of the gradual emotional and political awakening of John Cassellis is somehow dwarfed by the emotional and political meaning of the events themselves, which we, in the audience, experience first hand, rather than through the movie protagonist. This is a fundamental problem in the kind of movie-making that attempts to homogenize fact and fiction […]“ – <a rel="nofollow" class="external text" href="https://movies.nytimes.com/movie/review?res=9F05E4DF1031EE3BBC4051DFBE668382679EDE">Rezension</a> in der New York Times vom 28. August 1969, abgerufen am 21. Juni 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeit.de/1970/42/filmtips">Rezension</a> in Die Zeit vom 16. Oktober 1970, abgerufen am 21. Juni 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/spiegel/print/d-43801158.html">Rezension</a> in Der Spiegel vom 19. Oktober 1970, abgerufen am 21. Juni 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Evangelischer_Filmbeobachter" class="mw-redirect" title="Evangelischer Filmbeobachter">Evangelischer Filmbeobachter</a>, Evangelischer Presseverband München, Kritik Nr. 521/1969</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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</div>

</div></div>

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</main>

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</body></html>